такой голос звучит очень громко и резко 6 букв

Такой голос звучит очень громко и резко 6 букв

Те, кто не является певцом, актером, диктором или преподавателем, зачастую не задумываются о том, какое колоссальное значение имеет для человека его голос. Более того услышав запись собственного голоса, многие люди восклицают: » До чего же неприятный оказывается мой голос!». На самом деле это только так кажется, о собственном голосе необходимо судить по восприятию вас окружающими людьми. Например, когда вы говорите по телефону с человеком, которого ни разу не видели, но который уже узнает вас по голосу.

Если во время разговора с вами он относится к вам доброжелательно и с большим уважением, то это свидетельствует о том, что звучание вашего голоса приятное. Но есть люди, про которых говорят: «Лучше бы он рта не открывал!». Это обладатели монотонного и скучного голоса. Им очень трудно налаживать с людьми контакты, окружающие не желают с ними общаться и дружить. Как правило, такой голос принадлежит неуверенным людям, имеющим различные психологические проблемы.

Звонкий и высокий голос ассоциируется с энергичностью и молодостью, он обычно характерен человеку в юности. Если же у человека в почетном возрасте голос как у молодого человека, то он воспринимается окружающими как признак незрелости и фальши. Людей с таким голосом редко назначают на руководящие посты. Более того, по утверждению специалистов Института психологии, чем выше голос у человека, тем меньше у него шансов на успех. Громкий длительно звучащий голос вызывает у окружающих раздражение и чувство дискомфорта, уменьшает степень доверия и уважения к его обладателю.

Резкий, громкий и кричащий голос характерен нервным и раздражительным людям, которые часто бывают подверженными вспышкам гнева и агрессии. Глубочайшее чувство любви может вызвать у нас низкий бархатный голос, независимо от того, знаем мы этого человека в лицо или же ни разу не видели. Такой голос ассоциируется с успешностью, интеллектом и самодостаточностью. Но есть и физиологические причины, из-за которых мы любим людей с низким грудным голосом богатым интонациями, а обладатели монотонно звучащего тонкого голоса нас просто раздражают.

Информация, переданная уверенным и громким голосом, усваивается нами лучше. Именно поэтому, во время телерекламы звук на наших телевизорах становится на полдецибела громче. Тренируйте свой голосовой аппарат, установите оптимальный «уровень громкости» своего голоса, научитесь четко формировать свою мысль и отчетливо ее преподносить. А лучше всего научиться управлять своим голосом и речью, читая труды непревзойденного гения ораторского искусства Цицерона.

— Рекомендуем посетить наш раздел с интересными материалами на аналогичные тематики «Психология отношений»

Источник

Почему в некоторых фильмах звук то громкий, то тихий?

Содержание

Содержание

Перепады громкости — частая проблема при домашнем просмотре кино и сериалов. Вроде бы диалоги звучат нормально, но тут начинается экшн-сцена, и громкий «БАБАХ!» от взрыва передает привет соседям за стеной. Если же убавить громкость,тогда и диалоги, и звуки окружения словно уходят в другую комнату и закрывают за собой дверь. В чем тут может быть дело?

Дело во внешней акустике?

Некачественные колонки первыми приходят на ум. Действительно, аудиодорожку в фильмах сводят, в первую очередь держа во внимание зрителя в кинотеатре с исполинскими колонками и сабвуферами. Домашняя же акустика может играть звук неровно из-за искажений в амплитудно-частотной характеристике (АЧХ). Например, из-за горба в районе 100 Гц, который часто встречается в дешевых колонках, чтобы басы «качали», низкочастотные взрывы и дропы будут бубнить и сотрясать мебель. Возможны и провалы в чувствительности акустики на определенных участках АЧХ. В этом случае не будет хватать разборчивости на малой громкости, например, тихие диалоги будут мутными и глухими.

Стоит помнить и об акустической подготовке помещения. Кинозалы напичканы минеральной ватой, глушащей эхо от стен и потолка, а звукоизоляция не позволяет проникать в зал уличному шуму. В квартире с голыми стенами, минимумом мебели, открытой форточкой и шумящим ПК громкие звуки будут гулять по комнате, а тихие — заглушаться посторонними шумами. Расположение акустики также имеет значение. Мощные колонки не стоит ставить в нишу или угол — они накапливают бас, который будет гудеть и сотрясать комнату.

Студия для сведения объемного звука в кино сама похожа на кинозал

Как проверить:

Плохой исходный звук?

Искать причину в оригинальной звуковой дорожке стоит в последнюю очередь. Киношные звукорежиссеры работают по определенным стандартам и отдают материал на финальный мастеринг опытным продюсерам, которые исправляют возможные ошибки, полируют материал и лимитируют его до нужных значений. Для звукорежиссеров существует множество престижных наград, которые мотивируют вкладывать в это дело много энергии.

Но потом случается дубляж. Для звукорежиссеров, сводящих перевод с оригинальной дорожкой, не существует никаких наград, которые мотивировали бы их вкладывать в это дело много энергии. Неудивительно, что в русской озвучке можно встретить проваленные диалоги и задранные до хрипа взрывы. Особенно плохо дело в любительских переводах — часто под бубнеж закадрового голоса вырезается целый кусок спектра оригинальной дорожки. А иногда она попросту делается тише на дюжину децибел, когда кроме закадровой речи не слышно вообще ничего. В таком случае стоит поискать версию фильма с нормальной озвучкой, а лучше — с оригинальной дорожкой и субтитрами.

«Спасти Рядового Райана» — лауреат премии «Оскар» за лучший звук и звуковой монтаж, но оценить это позволит только оригинальная аудиодорожка

Однако при качественно сделанном дубляже чаще всего встречается обратная сторона медали — динамический диапазон дорожки сжат до ничтожно малых значений. В итоге все диалоги и взрывы звучат на одной громкости. Это делается уже сознательно с учетом специфики российской аудитории, одна половина которой смотрит фильмы на телевизоре Радуга-719, а другая — на планшете. Поэтому в поисках проблемы с перепадами звука стоит копать глубже.

Как проверить:

Адаптация многоканального звука к стереоколонкам?

Большинство фильмов сегодня выпускается с многоканальным звуком (5.1, 7.1, 9.1 и т. п.). Иногда в файле присутствует звуковая дорожка для стерео, но раз на раз не приходится. Тут стоит напомнить, что стерео — это фронтальные лево и право, при 5.1 к ним прибавляется еще один центральный канал спереди и два канала по бокам, плюс сабвуфер для басов (та самая единичка в конце). При этом за большинство диалогов отвечает центральный канал, а остальные нужны для музыки, шумов и эффектов.

Если многоканальный звук в фильме выводить на стереоколонки, то ошибки при настройке аудиокодека или драйверов могут привести к тем самым скачкам громкости. Аудио из боковых каналов суммируется и становится в 2-3 раза громче диалогов. Как правило, это и есть корень проблемы.

Как проверить:

Может, так и должно быть?

Если ничего не помогает, тогда стоит задуматься — нужно ли вообще что-то менять? Часто вместо комфорта можно получить одни минусы. Проблема с нормализаторами звука и подобными функциями в том, что они не только абы как сужают динамический диапазон, но и искажают авторскую задумку, убивая все удовольствие от экшна или хоррора, когда после пяти минут саспенса из темного угла с жутким воплем выскакивает что-нибудь противоестественное.

Замысел режиссера фильма именно в том, чтобы создать контраст между тихими и громкими моментами. Так создаются напряжение и драматизм, которые конвертируются во впечатления. В реальной жизни ведь звуки взрывов и выстрелов тоже, наверное, будут громче речи и завывания ветра? Тогда почему в кино должно быть иначе?

Поэтому, если с домашней акустикой, драйверами, кодеками и самим файлом все в порядке, то, может быть, и не стоит ничего предпринимать.

А как в кинотеатрах?

Забавно, что скачки громкости — это самая распространенная болезнь не только домашних кинотеатров, но и кинозалов. Хоть их и пытаются строить в соответствии с некими стандартами, результат зачастую далек от идеала. Поэтому есть залы для премьер, где все показывается и звучит великолепно. А есть мультиплексы для зрителей, где чаще всего занижают требуемый уровень громкости.

Современное кино сводят под формат Dolby 7.0 под уровень громкости в 7.0 условных попугаев — такова относительная единица измерения громкости в киношных звуковых процессорах. В этом случае все частоты звучат одинаково, и даже самые тихие диалоги будут слышны. В реальности кино показывают на уровне 4-4.5. В итоге все звучит менее разборчиво и более плоско, искажая впечатление от картины.

Чаще всего звук убавляют во время показа рекламы и трейлеров. В них громкость зачем-то выкручивают до крови из ушей, и киномеханик, жалея зрителей, делает потише, часто забывая вернуть исходные настройки.

Источник

masterok

Мастерок.жж.рф

Хочу все знать

В принципе это так. Кому то может быть он просто не привычный, но зачастую люди были лучшего мнения о своем голосе, до тех пор пока не услышали его в записи. Сейчас с распространением средств видео и аудио записи люди с малых лет привыкают к тому, как слышится их голос со стороны, а вот раньше свой голос можно было первый раз услышат лет в 30 🙂

Итак, почему нам не нравится звучание своего голоса в записи

Согласно новым исследованиям Университетского колледжа Лондона, есть научное обоснование тому, что «ваш голос вам неприятен, смиритесь с этим».

По сути, ваш голос звучит совершенно иначе, чем его слышите вы.

Когда вы слышите, как говорят другие люди, звуковые волны проходят по воздуху и попадают в ваши уши, заставляя вибрировать барабанные перепонки. Ваш мозг превращает эти вибрации в звук.

Когда вы говорите, ваши голосовые связки тоже вибрируют — это означает, что ваш мозг воспринимает два источника звука: звуковые волны, образованные вашим голосом, и вибрации ваших голосовых связок.

Окружающие слышат только один, внешний источник звука вашего голоса. Когда вы говорите, то воспринимаете свой голос двумя путями — через внешний (слуховой канал, барабанную перепонку и среднее ухо) и внутренний (ткани головы) источники.

Но когда вы слушаете запись, задействован только наружный канал, а не сочетание двух источников, к которым вы привыкли.

По сути, когда мы говорим, окружающие слышат звук нашего голоса как будто исходящим из динамиков, в то время как мы сами слышим свой голос иначе, т.к. он искажается, когда звуковые волны и вибрации связок проходят через полости в нашей голове.

Когда мы записываем свой голос, а потом воспроизводим запись, мы слышим свой голос из динамиков без внутреннего звука.

Мартин Бирчхолл, профессор ларингологии, объясняет: «Звук проходит через носовые пазухи, все пустые полости в нашей голове и среднее ухо, что меняет то, как мы слышим звуки, по сравнению с тем, что слышат другие люди».

Это означает, что мы не знаем, как мы на самом деле говорим, как звучит наш голос.

«Когда мы слышим собственный голос в записи, он звучит как-то странно, и часто он нам совсем не нравится», — говорит Бирчхол.

«Мы привыкаем к звуку, который мы слышим в наших головах, хотя это искаженный звук. Мы строим собственный имидж и голосовой имидж, исходя из того, что мы сами слышим, а вовсе не из реальности».

Таким образом, звук, который вы слышите в записях, является вашим «настоящим» голосом, но слышите вы его только тогда, когда вы проигрываете аудио или видео, где вы говорите.

Если вам нечасто приходится записывать свой голос, то вы как-нибудь должны найти в себе смелость и признать, что голос, который вы слышите в записи — это то, как он звучит на самом деле.

Если вы работаете на радио или же вы журналист и часто готовите репортажи, возможно, вам стоит заставить себя послушать записи и привыкнуть к реальному звуку вашего собственного голоса. Вы также можете тренировать собственный голос и изменить его, если вам он абсолютно не нравится.

Источник

6 причин, из-за которых зрители не слышат голос

Леха стоял за пультом и, улыбаясь, дослушивал последние минуты шоу. Сегодня все прошло отлично: провода не отваливались, радиосистемы не теряли частоту, музыканты превосходно играли, публика была на редкость теплая. Леха был доволен собой. В конце концов, это и его шоу тоже.

Музыканты еще не ушли со сцены и собирали овации, а Леха уже сложил вещи в рюкзак: телефон, ноут, микрофон, наушники, фонарик и всякую дребедень. Можно было убежать на воздух сразу после того, как Юра погасил свет на сцене, но Леха ждал, когда разойдется публика.

Ему нравилось смотреть на лица людей после концерта. Проходящая мимо пульта компания обсуждала шоу, и девчонка с горящими от эмоций глазами сказала парню, что не слышала голос. Иногда кто-то обменивался с ним парой слов. Вот и сейчас пожилая пара подошла к нему, и супруг сказал, что было плохо слышно голос.

«Два замечания про голос, надо посмотреть видео, которые скоро появятся на ютубе и уже наверняка есть в инстаграме», — подумал Леха. Он всегда так делал, если были сомнения в миксе.

После шоу Леха обычно не спал до утра. Возбужденная нервная система отказывалась давать команду ко сну. Инстаграм пестрел видео с концерта, и Леха просматривал их, отмечая упущенные во время концерта детали. Фальшивые ноты, кривой ритм и не вовремя выведенное соло гитары обычно проскакивают незаметными на громком звуке, а вот дома через смартфон все слышно. Технологии не позволяют спрятаться ни одному участнику шоу. Все, что сделал ты или твой коллега, мгновенно публикуется в Сети. Такой стала жизнь, и это возбуждает.

С балансом порядок, голос слышен во всех углах зала, вот только…..

Наверняка каждый из вас был в ситуации, в которой оказался Леха. На концерте кто-то не расслышал голос. Вы-то его слышали и другие люди его слышали, но обязательно найдется негодяй, который все испортит. Хорошо, если скажет, а может написать гневный пост в ЖЖ или ФБ и собрать сотню-другую комментариев. «Да что они понимают, неучи, сами бы попробовали встать за пульт» — говорят звукорежиссеры. «Да что они там все время крутят, а звук как из унитаза» — говорят зрители и продолжают жаловаться на то, что не слышат голос, а звукорежиссеры безухие.

Взаимные обвинения могут продолжаться несколько недель, звукорежиссеры дают слушать записи коллегам, те крутят у виска: мол, голоса достаточно, забудь. Обычно разговоры идут вокруг громкости и баланса. Что, если дело в чем-то другом?

Этот текст я написал после того, как один хороший звукорежиссер опубликовал видео с концерта, прикрепив к нему жалобу слушателя, что тот, дескать, не слышит вокал. Я посмотрел видео. Даже по телефонной записи понятно, что звук был очень хорошим, голоса по самое не могу. Правда, не знакомый с творчеством артистки, я не разобрал ни одного слова, об этом еще пойдет речь ниже.

Представьте, что у вас в квартире бригада рабочих клеила обои. Вы заплатили вперед, пришли к концу работы, а обои приклеены криво. Вы указываете на это строителям и говорите, что надо переделать. А они вам в ответ про то, что у вас стены кривые, и глаз кривой, и вообще вы в строительстве ничего не понимаете, а такая поклейка соответствует какому-то неведомому ГОСТу и даже еще более мифическому евростандарту.

Вас убедят доводы рабочих, если вы видите, что обои приклеены криво? Вот и слушателей в зале не убедят ваши речи, если им что-то не понравилось. В конце концов, они заплатили вперед за удовольствие, а удовольствия не получили. Есть из-за чего расстроиться.

Я не буду рассказывать о том, как строить микс и каким должен быть баланс. Вместо этого попробуем понять людей, которые приходят в зал слушать творчество любимого артиста. Есть ли среди них музыканты? Возможно, найдутся. Звукорежиссеры? Сомнительно. Скорее всего это люди, более или менее далекие от музыки. Слушают ее по радио в автомобиле, составляют свои плейлисты ВКонтакте.

Запомним, что большинство слушателей вовсе не музыканты и не звукорежиссеры. Это означает, что в разговоре с нами они не будут пользоваться звукорежиссерским сленгом. Свои ощущения они будут передавать по-своему, даже если случайно применят «наши» словечки.

Даже музыканты плохо понимают слово «баланс». А не подготовленные слушатели совершенно точно не знают, что это такое. Баланс сил перед сражением — это понятно. Балансировка колес в шиномонтаже у автолюбителей тоже не вызывает недоумения. Но музыкальный баланс — это что-то новенькое. А если так, то почему вы решили, что «не слышно голоса» означает «сделай голос погромче»? Это может означать все, что угодно. Обычная путаница в терминах. Эффект фэйсбука, если хотите. Без электронных средств общения это тоже постоянно случается.

Далеко не все музыканты могут внятно описать, что им нужно в мониторах. Мало кто может сказать: сделай погромче гитару и потише вокал, добавь немного бочки. Обычно артистам либо комфортно с тем миксом, который вы сделали в мониторах, либо нет. Совершенно точно публика из зала не горит желанием рулить миксом, они и не знают-то ничего об этом.

Какого лешего тогда им надо?

Любопытный факт: примерно 99% населения Земли, в отличие от вас и меня, не слушают барабаны, гитару, бас, бэки или партию гобоя в оркестре. Они слушают голос и какой-то тыц-тыц, который создает эмоцию. Все. Никто не раскладывает песню на партии. Поверьте, даже не все музыканты могут это сделать. Для большинства людей звучит звуковая масса с голосом.

Голос. Зачем им нужен голос?

Послушать мастерство исполнителя? — Мимо

Послушать тембр певца? — может случиться, но редко

Мелодия? —может быть, но если вы попросите не музыканта напеть песню… В общем, вы поняли

Публика слушает не голос, а текст. Текст песни. Все хотят знать, о чем песня. О чем поет певец, какие слова, в чем их смысл.

Т е фразу «Я не слышал голос» чаще всего следует понимать как «Я не разобрал текст».

Вот это то, почему публика слушает певцов. Публика хочет понимать слова.

Это не про баланс, это про разборчивость.

Как связана разборчивость со смыслом слов и какие параметры отвечают за разборчивость текста? Если мы ответим на эти вопросы, то мы донесем смысл песни до аудитории, и никто не скажет «я не слышу голос».

Человеческая речь состоит из гласных и согласных звуков. В русском языке к гласным звукам относятся звуки ‘а’, ‘и’, ‘о’, ‘у’, ‘ы’, ‘э’. Не путайте с гласными буквами, которых больше. К перечисленным добавятся ‘е’, ‘ё’, ‘ю’, ‘я’. Все остальные звуки — согласные, их 36, и это больше, чем букв в русском алфавите, но сейчас не об этом 😉 Можете поискать в Интернете, заодно узнаете про подвиды согласных звуков.

Теперь самое интересное. Гласные отвечают за эмоции, а согласные за смысл.

Т е если вы хотите донести смысл до публики, надо в первую очередь думать о согласных звуках.

Согласные звуки короче гласных, могут длиться всего 7-8 миллисекунд. Если сравнивать с музыкальными звуками, это что-то вроде атаки, причем для инструментов с короткой атакой. Отрезка времени всего в несколько миллисекунд достаточно, чтобы мозг вычленил букву в звуковом потоке. Если с этим коротким звуком что-то случается, теряется разборчивость, а вслед за ней и смысл.

С точки зрения акустики, согласные звуки — это разные виды шумов. Если мозг определит, что это за шум, то поймет и букву.

Произнесите быстро вслух много раз подряд БАЛКА — ПАЛКА, или БЫЛЬ — ПЫЛЬ. Я почти уверен, что после 5-10 пары вы уже сами не поймете, какое произносите слово.

Гласные звуки устроены иначе, для их распознавания важны форманты.

Звуковую информацию о буквах надо упрощать и систематизировать, и наш мозг делает это автоматически на бессознательном уровне. Например, согласный звук в конце слова в некоторых языках обычно бывает более коротким, чем согласный в любом другом месте слова. Так мозг понимает, что последует новое слово и к нему готовится. Задумывались когда-нибудь об этом?

То, что я сейчас написал, не означает, что можно заменять гласные звуки на любые другие. Конечно, нет. Но они образуются несколько иначе (для их идентификации мозг находит положение форманты), длятся дольше (у мозга больше времени для их идентификации), и искажение гласных звуков не так катастрофично сказывается на разборчивости.

Домысливание помогает достроить текст, если потерялись какие-то звуки или слова. Вспомните, как вы общаетесь с иностранцами. Очень много слов остаются не разобранными, тем не менее вам удается узнать дорогу до гостиницы или сделать заказ в ресторане.

Что сильно ухудшает разборчивость?

1. Реверберация зала

Нам даже не понадобится звукоусилительная система. Сходите в любой большой концертный зал (предназначенный для исполнения музыки, например, Большой зал Консерватории) и послушайте конферансье из задних рядов. Часто и в середине зала ничего не разобрать. Если зал большой, но проектировался как речевой (для съездов или театральный зал), то разборчивость остается хорошей даже в дальнем конце зала (например, Концертный зал им. П. И. Чайковского, театральный зал КЦ ЗиЛ).

Вспомните здания вокзалов и аэропортов лет 15 назад. Когда что-то объявляли, нельзя было понять ни слова. Потому что огромные железные или бетонные ангары хорошо отражают звук, а большие размеры ведут к большому predelay. С вокзалами справились с помощью распределенных систем. Загвоздка в том, чтобы их корректно настроить, об этом пойдет речь ниже.

Кому интересно, службы в европейских католических храмах ведутся со звукоусилением. Разборчивость изумительная! Достигается при помощи большого количества громкоговорителей, работающих очень тихо.

Если перевести на нам понятные термины, то

а) чем больше время реверберации — время, за которое отраженные звуки становятся тише на 60 дБ — тем хуже разборчивость

б) чем больше predelay — время между прямым звуком и началом ранних отражений — тем хуже разборчивость

в) чем больше уровень отражений, приходящих с того же направления, что и прямой звук, тем хуже разборчивость.

Если в зал с плохой разборчивостью (из-за реверберации) вы ставите звукоуисилительную систему и заставляете ее громко работать, то разборчивость ухудшается. Что делают звукорежиссеры, когда им говорят «не слышно голос»? Добавляют уровень. От этого реверберация помещения еще больше ухудшает разборчивость. По уровню голоса много, но разборчивость отсутствует. На языке не подготовленного слушателя это означает «я не слышу голос».

Совет. В гулких помещениях делайте ниже общий уровень звука или вовсе откажитесь от звукоусиления, используйте хорошо настроенные распределенные системы.

2. Ревербератор

Совет. Обратите внимание на ранние отражения

3. Компрессор

Начинающие звукорежиссеры используют компрессор в первую очередь для того, чтобы сузить динамический диапазон вокалиста, и все их внимание направлено на изменения уровня. Вместе с уровнем может поменяться и разборчивость. Легко сделать артиста шепелявым, если неверно настроить компрессор.

Совет. Не смотрите на индикаторы прибора. Индикаторы ничего не расскажут про разборчивость. Это очень тонкие вещи, которые вы можете научиться быстро определять на слух. Слушайте, что получается, не прекращайте работать, если вас что-то не устраивает.

4. Звукоусилительная система

Если ваша система состоит из нескольких не согласованных частей (отстают или опережают субы, не выставлена задержка на дилейной линии и т.д.), то о хорошей разборчивости можно сразу забыть. Все это сможет работать громко, но не сможет разборчиво.

Напомню, что разборчивость прячется в очень коротких промежутках времени, которые мы даже не успеваем осознать. Но слуховая система успевает услышать, оценить и сделать выводы.

Это означает, что несогласованные фазы портят не только общее впечатление о звуке и тембре, но и ухудшают разборчивость.

О настройке звука можно говорить долго, например, тренинг Формула звука. Приходите, чтобы хорошо во всем разобраться.

5. Артист

Если артист сегодня не в форме и не проговаривает слова, то вы ничем не сможете помочь, а публика останется недовольной. Такое случается. Артисты устают, болеют или забыли позаниматься. У некоторых есть постоянные проблемы с дикцией («отшумели летние дождииии, но сказала очень зиму ждиииии»)

Послушайте певцов с мировым именем. Кобзона, Магомаева, Мадонну, Робби Уильямса. Вам может нравиться или не нравиться их творчество, но все они изумительно произносят текст.

Как понять, все ли в порядке с вашим артистом? Послушайте его без звукоусиления. Необязательно даже выходить на сцену, достаточно поговорить, стоя напротив него. Если вы слышите, что все в порядке, проблема в звукоусилительной системе или в вас. Если с дикцией проблемы, вы только сделаете громче плохую дикцию.

Много лет назад в одном английском журнале я прочитал примерно следующее: если у вас высококлассное оборудование и хреновый источник звука, то в конечном итоге вы получите высококачественную запись хренового звука.

6. Искажения

Нелинейные искажения неприятны на слух, когда их много. А когда их мало, можно не заметить. Но даже незаметными они ухудшают разборчивость. Поэтому вам надо следить за тем, чтобы нелинейных искажений было как можно меньше и они не возникали там, где их можно избежать. Например, не делать лишних аналого-цифровых и цифро-аналоговых преобразований, не перегружать каналы пульта или приборы.

Я указал 6 самых распространенных причин потери разборчивости, но, как вы понимаете, их гораздо больше, на занятиях я много рассказываю о них. Каждая причина сама по себе может оказать совсем незначительное влияние на звук и разборчивость, но когда они все вместе берутся за разрушение звука, он может испортиться очень сильно. И только специалист может сказать: плохая разборчивость, искаженный тембр или неверный баланс. Для всех нормальных людей это просто плохой звук. А вы гадайте, что же не так.

Источник