тихое место кто такие чудовища

«Тихое место»: как создавали монстров

В сиквеле те же самые монстры, что и в первой картине, только их стало значительно больше. Воплощением в графике и анимацией занималась топовая студия ILM с легендарной фильмографией. Создание образа инопланетной твари стартовало с концепт-арта. Процессом руководил художник-постановщик Джеффри Бикрофт, подключивший к проекту художника Луиса Карраско, который в свою очередь оттолкнулся от первоначального дизайна Карла Линдберга из ILM.

У тебя на экране утвержденные концепты Карраско за два месяца до релиза картины. Дело в том, что уже на стадии чернового монтажа режиссер и продюсер решили, что монстр выглядит недостаточно страшно. Пришлось редезайнить в спешном порядке. Но по словам супервайзера анимации Рика О’Коннора, они просто откатились к первоначальным идеям, которые оказались лучше. Если процессом анимации руководил О’Коннор, то супервайзером всего проекта был ветеран Скотт Фарра, удостоенный премии «Оскар» за «Кокон» и отвечавший за графику к первым двум «Трансформерам» Майкла Бэя. К слову, Майкл Бэй – один из продюсеров дилогии «Тихое место». Ему не в первой продюсировать хорроры. Тот же ремейк «Техасской резни бензопилой» его рук дело.

Анимацией монстров на первом фильме занимались 17 аниматоров, у которых был всего один месяц на финализацию. Еще три недели ушло на выполнение утверждение тестовой анимации. За референс взяли дикую кошку, а не летучую мышь, как хотел изначально режиссер, поскольку его идея не сработала. При этом аниматоры намеренно нарушили физику, сократив время разгона для настолько крупных созданий, чтобы сделать монстров более опасными.

На площадке монстров, что в первой, что во второй части играли статисты в серых мокап-костюмах. Впоследствии их вытирали из кадров, но никакого мокапа в итоговой анимации нет. Только по ключевым кадрам. Эти пареньки в костюмах с маркерами были нужны для тайминга и взаимодействия с актерами и предметами, как например, в офигенной сцене в подвале, когда монстр опускался в воду. Реквизит везде – настоящий. Только водички немного «насимулили» в местах соприкосновения монстра с настоящей водой.

В общей сложности над первым проектом студия ILM работала полгода, пропустив через пайплайн 108 шотов. Во втором фильме визуальных эффектов значительно больше. По ощущениям раза в три. И монстров в отличие от первой картины показывают значительно чаще. А сейчас чуть подробнее и без спойлеров….

Продолжение в целом вышло достойное. Создатели не стали экспериментировать, а придали действию масштаба и сместили акценты с одной семьи на группы людей. По итогу в сиквеле больше всего – беготни, стрельбы, народу и монстров, которые этот люд активно выкашивают. С увеличением масштаба ушла камерность и таинственность. Первый фильм был семейной драмой с саспенсом на уровне «Челюсти» Спилберга, когда страх зрителя по большей части заключался в неведении и ожидании. Второй мог бы скатиться в «Челюсти» 2, когда ставка делается исключительно на зрелищную составляющую, но режиссеру Джону Красински удалось выдержать баланс и сохранить атмосферу оригинала. Он отправляет героев в путешествие, снимая многие сцены одним кадром, но не забывает про правила выдуманного им мира. Красински сталкивает персонажей со стихией, которую они в состоянии преодолеть.

Плюс в фильме заняты прекрасные актеры – Киллиан Мерфи и Эмили Блант, которые по-прежнему способны вытащить любую сцену. Да, в сиквеле и близко нет эпизода равного по силе кадрам с рождением ребенка или в подвале, но если отбросить прямые сравнения, то продолжение поставлено так же мастерски. Например, решение зарифмовать финал параллельным монтажом исключительно удачное. Но вопросы к концовке все же у меня есть. Она не дает никакого катарсиса, а служит откровенным крючком или клифхэнгером для триквела. Подобное ожидаешь от эпизода в сериале, но не в художественной картине. Впечатление смазывается, но не сильно. Так что по гамбургскому счету кино мне понравилось меньше оригинала, но о потраченном на него времени не жалею. Сходите в кино хотя бы ради потрясающего звука.

Саунд-дизайном и сведением занимались парни из студии E2. Звук ступающих конечностей пришельца – это переламывание клешней краба, а открывание ушной раковины – хруст сельдерея. Разумеется, в обработке. Звучит оригинально. Номинация на «Оскар» абсолютно заслуженна. Сиквел тоже достоин упоминания, поэтому еще одно попадание в номинанты не станет сюрпризом.

Источник

Происхождение монстров в «Тихом месте 2»

«Тихое место 2» дает гораздо более ясную картину происхождения слепых монстров, терроризирующих Землю, основываясь на тонкой информации, которую Ли собрал в подвале в первой части. «Тихое место 2» — это продолжение признанного критиками фильма ужасов Джона Красински «Тихое место», в котором рассказывается о семье Эбботт с того места, где они остановились в предыдущем фильме.

Монстры имеют похожий внешний вид, как и во франшизе «Чужой», что неудивительно, учитывая, что Красинский процитировал Чужого как одно из своих вдохновений для фильма. Сразу же Тихое место объясняет, что монстры слепы и их привлекает звук, и они быстро жестоко нападают на своих жертв, как только обнаруживается какой-либо шум. Некоторые недостатки, обнаруженные в первых двух фильмах, заключаются в том, что бегущая вода отвлекает слух монстров, слуховые аппараты, проецирующие высокочастотный звук через контакт с радио, динамиками или микрофонами, ослабляют их, и они не могут плавать.

Злодей в любом фильме ужасов почти всегда является загадочной фигурой, как правило, достаточно интригующей аудиторию, чтобы оправдать историю происхождения. К счастью для «Тихого места» и его великолепного финала, сиквел смог включить происхождение монстров в короткую вступительную сцену, в которой Красински изображает первые моменты, когда монстры нападают на его город в Новой Англии. Несколько ключей к разгадке монстров были показаны в первом фильме, но «Тихое место 2» дает гораздо больше информации о том, что они собой представляют и как прибыли на Землю.

«Тихое место 2»: Монстры-пришельцы

Монстры в тихом месте имеют любопытный внешний вид, похожий на существ в «Чужом» или на демогоргонов в Очень странных делах, но точно не указывает, к какому виду или типу они относятся. «Тихое место 2» на раннем этапе подтверждает, что монстры на самом деле инопланетяне, и позже упоминаются как таковые. На эту идею намекает газетная вырезка Ли (Красински) о падающих на Землю метеорах в «Тихом месте», но ничего конкретного не указывает на то, что метеор был средством передвижения монстров.

Инопланетная природа монстров подтверждается в «Тихом месте 2» в сцене воспоминаний о первом дне апокалипсиса, где Ли идет по магазину. По телевизору магазина транслируются новости о таинственном гигантском метеоре, падающем в чужой стране, хотя город в Новой Англии реагирует так, как будто это просто комета, падающая в далекой стране, которая не повлияет на них. Через несколько минут бейсбольный матч сыновей Ли и Эммета (Киллиан Мерфи) прерывается, когда все видят падающий метеорит. Город начинает рассеиваться от неизвестного метеорита, который вот-вот упадет, и все превращается в безумие, когда инопланетные существа начинают атаковать и убивать жителей.

С какой бы альтернативной планеты ни прибыли пришельцы, на ней, скорее всего, нет воды — или, по крайней мере, воды достаточно глубокой, чтобы в ней можно было утонуть. Одна из самых значительных слабостей монстров, которую показывает 2 часть фильма, — их неспособность плавать. Когда на Риган (Миллисент Симмондс) и Эммета нападают, единственный способ избежать смерти — это нырнуть в воду и обнаружить, что монстр, который прыгает за ними, сразу тонет. Поскольку монстры не умеют плавать и не адаптировались к этому навыку, вполне вероятно, что планета, с которой они родом, не имеет водоемов.

Намеки на инопланетян в 1 части фильма

Самая очевидная подсказка из первого «Тихого места» о том, что монстры-инопланетяне, — это газетная вырезка о падении метеорита в Мексике, предполагающая, что существа прибыли с другой планеты и не являются ни неудачным научным экспериментом, ни существами с Земли. Также есть небольшая газетная вырезка из «Тихого места» с заголовком «Вторжение пришельцев», но это больше похоже на догадку, чем на фактическое подтверждение существования вида.

Сюжетные дыры в Тихом месте 2

Один недостаток многих сиквелов заключается в том, что, когда от них требуется включить больше информации о прошлом или происхождении ситуации, они склонны корректировать определенные детали, чтобы повествование более точно соответствовало новому фильму. «Тихое место 2» делает это несколькими способами, которые не совсем имеют смысл для происхождения инопланетян, на которое намекали в первом фильме.

Например, газетная вырезка, которую Ли разместил в подвале, указывает на то, что первый известный метеорит, несущий инопланетян, разбился в Мексике. Если бы метеорит упал в Мексике, он не был бы так заметен для этого прибрежного городка Новой Англии в «Тихом месте 2». Фактически, инопланетяне появляются так быстро после падения метеорита, что невозможно, чтобы тот же самый метеор в «Тихом месте 2» разбился в Мексике.

Еще одна дыра в сюжете с пришельцами, прибывшими на Землю, заключается в том, что метеорит, на котором они летели, был огромным. Поэтому от удара метеорита были бы огромные разрушения на многие километры. Если бы метеорит находился так близко к ним в «Тихом месте 2», почти невозможно, чтобы они не почувствовали его удара, тем более что инопланетяне начали атаковать так быстро после его падения.

В Тихом месте тонко упоминалось несколько падений метеоритов на доске Ли, на которой читаются города и временные метки, такие как: Богота: 19:52, Москва 19:54 и Бостон: 19:58. Это создает еще одну дыру в сюжете, потому что газеты никак не могли бы широко распространить информацию о падении метеорита в Мексике или Сингапуре без упоминания об инопланетных существах до падения метеорита в Новой Англии. В Тихом месте 2 американцы ничего не знают ни об инопланетянах, ни о метеорите, пока не увидят по телевизору прямую трансляцию новостей и сам метеорит не упадет. Поэтому газетная статья о международной катастрофе не успела бы быть напечатана и распространена перед наступающим хаосом.

Источник

Тихое место — монстры: как они охотятся?

«Тихое место» Джона Красински — один из лучших фильмов о монстрах за последние годы. Это связано не только с увлекательной семейной драмой, которая находится на первом плане сюжета, но и с оригинальной природой монстров, которые охотятся, ориентируясь исключительно на слух. Но как именно им это удается? Почему их слух настолько хорош? Есть среди земных животных что-то похожее? У нас есть достаточно информации, чтобы ответить на эти вопросы.

Предупреждаем о спойлерах! Мы рекомендуем посмотреть фильм, прежде чем читать эту статью.

Монстры «Тихого места» представляют собой нечто среднее между гуманоидами и насекомыми. Мы знаем, что они способны очень быстро двигаться, а способ, которым они выслеживают добычу, сильно роднит их с птицами и летающими млекопитающими. Несколько раз на протяжении фильма нам крупным планом показывают их гигантские ушные каналы, которые улавливают звуки со всех направлений. Примерно так же охотятся совы.

Совы имеют огромные ушные каналы, но мы их не видим, поскольку они расположены под слоем перьев. Уши совы расположены ассиметрично (на разной высоте) по бокам головы (это видно на рисунке выше). Благодаря такой их конфигурации сова может определить, поступает звук слева или справа, а также, приходит он снизу или сверху. Таким образом совам удается слышать на больших расстояниях и даже сквозь снег.

Кстати, пока не забыли. В Сети сейчас не так много ресурсов, которые ведут толковую аналитику по фильмам и сериалам. В их числе — телеграм-канал @SciFiNews, авторы которого пишут годнейшие аналитические материалы — разборы и теории фанатов, толкования послетитровых сцен, а также секреты бомбических франшиз, вроде фильмов MARVEL и «Игры Престолов». Подписывайтесь, чтобы потом не искать — @SciFiNews. Однако вернемся к нашей теме…

Форма головы и морды совы также приспособлена для того, чтобы лучше улавливать тихие звуки. Обыкновенные сипухи и бородатые неясыти, например, имеют блюдцеобразное лицевое оперение, которое работает также, как человеческие ушные раковины или всенаправленные микрофоны. Это позволяет совам охотиться за крошечными животными, которые, как правило, издают звуки, которые другие животные просто не слышат.

ЕЩЕ ПО ТЕМЕ: Тихое место 2 — дата выхода продолжения обсуждается

Монстры «Тихого места» обладают не только огромными слуховыми каналами — их головы могут «распускаться», образуя «локаторы», собирающие звук. Это тоже напоминает совиные приспособления, однако «локаторы» монстров могут смещаться в нескольких направлениях одновременно, чтобы собирать звук со всех сторон. Это намного больше похоже на подвижные уши другого ночного охотника — летучей мыши.

Описанный выше слуховой аппарат характерен для Бледного Гладконоса (млекопитающее из отряда летучих мышей). Совкообразная форма ушей направляет в ушные каналы мышей звуки, приходящие со всех сторон. Монстры «Тихого места» делают то же самое, хотя с использованием своих «лепестков» они могут слышать еще лучше, чем летучие мыши — их «локаторы» принимают сигналы со всех 360 градусов. Однако у монстров есть еще один инструмент, который в конце концов приводит их к краху.

Летучие мыши умело используют эхолокацию, чтобы преследовать свою добычу. Поскольку эти животные охотятся в темноте, они должны как-то ориентироваться в пространстве без использования зрения. Животные производят ультразвуки, которые отражаются от деревьев, скал или жертв и возвращаются в огромные уши летучих мышей. Именно так мышам удается точно определять положение препятствий и добычи в полной темноте. Кстати, человеческое ухо не чувствительно к ультразвуку. Другие животные, например, слоны и киты, производят так называемые инфразвуки, которые имеют слишком низкую частоту, чтобы мы могли их слышать.

В отличие от летучих мышей, монстры «Тихого места» действительно слепы. Из фильма можно сделать вывод, что эти чудовища испускают звук определенной частоты, что помогает им определять пространственное положение жертвы. Когда монстры входят в дом, чтобы найти героиню Эмили Блант и детей, они издают негромкие щелчки и потрескивание — скорее всего, это эхолокация. Уши монстров воспринимают звуки с большого расстояния, а «локаторы» помогают определить направление, с которого доносится шум. Однако лишь эхолокация помогает этим тварям находить жертву, находящуюся в непосредственной близости.

Самый удивительный момент в противостоянии людей и монстров в «Тихом месте» происходит, когда чудовища сталкиваются с воздействием слухового аппарата Риган. Мы можем предположить, что звуки, испускаемые тварями, усиливаются слуховым аппаратам девочки, а затем возвращаются обратно в уши монстров. То есть происходит сильная перегрузка сверхчувствительных ушей чудовищ, рассчитанных на работу со слабыми звуками. Это все равно что смотреть на Солнце в бинокль — можно сжечь глаза. Когда Риган с помощью слухового аппарата выводит из строя монстра, забравшегося в дом, Эвелин убивает тварь выстрелом из дробовика.

Уникальный слух, опережающий возможности сов и летучих мышей, делает монстров «Тихого места» самыми эффективными хищниками на Земле. Однако то, что делает чудовищ такими сильными, является также их слабым местом.

Источник

Рассматриваем монстра из «Тихого места»

Тот случай, когда чудовище не только ужасно, но и ушасто.

Конечно, главное достоинство монстрозоидов из «Тихого места» заключается в том, что мы их там почти и не видели. В промо-материалах до последнего момента скрывали, как те выглядят, да и в финальном трейлере показали очень быстро, обрывочно. И это хорошо, ведь неизвестность имеет два замечательных свойства: она интригует и пугает.

Но вот «Тихое место» уже отгремело в прокате, и теперь можно этих чудищ разглядеть как следует. Благо в Сети появились соответствующие концепт-арты.

Что ж, выглядят они довольно симпатично, но не сказать, чтоб очень оригинально. Как мы знаем, эти твари жутко чувствительны к звукам, поэтому художники засунули им в головы здоровенные уши, которые, впрочем, весьма эргономично там встроены и легким движением черепной коробки прячутся внутрь. Ну, а в остальном, кажется, это просто гибрид арахнида из «Звездного десанта» и Демогоргона из «Очень странных дел».

Наверное, нечто подобное можно сказать о «Тихом месте» в целом: очень интригующая история, которая оказалась очень простым, но ладно скроенным жанровым фильмом. Впрочем, зрители в массе своей довольны (хотя многие ворчат по поводу логики персонажей), Стивен Кинг в восторге вообще, кассовые сборы отличные. Неудивительно, что «Тихое место 2» уже в разработке.

Оригинал же вскоре можно будет посмотреть дома: 26 июня «Тихое место» появится на iTunes, а 10 июля, выйдет на DVD, Blu-ray и 4K Ultra HD.

Источник

«ТИХОЕ МЕСТО»: КАК СОЗДАВАЛИ МОНСТРОВ

Посмотрел в кинотеатре «Тихое место 2» — продолжение фильма, который мне в свое время очень понравился. Сиквел — безусловная удача, правда, до оригинала слегка не дотягивает. Но обо всем по порядку. Начну с дизайна слепых инопланетных тварей.

В сиквеле те же самые монстры, что и в первой картине, только их стало значительно больше. Воплощением в графике и анимацией занималась топовая студия ILM с легендарной фильмографией. Создание образа инопланетной твари стартовало с концепт-арта. Процессом руководил художник-постановщик Джеффри Бикрофт, подключивший к проекту художника Луиса Карраско, который в свою очередь оттолкнулся от первоначального дизайна Карла Линдберга из ILM.

Видеоверсия статьи

У тебя на экране утвержденные концепты Карраско за два месяца до релиза картины. Дело в том, что уже на стадии чернового монтажа режиссер и продюсер решили, что монстр выглядит недостаточно страшно. Пришлось редезайнить в спешном порядке. Но по словам супервайзера анимации Рика О’Коннора, они просто откатились к первоначальным идеям, которые оказались лучше. Если процессом анимации руководил О’Коннор, то супервайзером всего проекта был ветеран Скотт Фарра, удостоенный премии «Оскар» за «Кокон» и отвечавший за графику к первым двум «Трансформерам» Майкла Бэя. К слову, Майкл Бэй – один из продюсеров дилогии «Тихое место». Ему не в первой продюсировать хорроры. Тот же ремейк «Техасской резни бензопилой» его рук дело.

Анимацией монстров на первом фильме занимались 17 аниматоров, у которых был всего один месяц на финализацию. Еще три недели ушло на выполнение утверждение тестовой анимации. За референс взяли дикую кошку, а не летучую мышь, как хотел изначально режиссер, поскольку его идея не сработала. При этом аниматоры намеренно нарушили физику, сократив время разгона для настолько крупных созданий, чтобы сделать монстров более опасными.

На площадке монстров, что в первой, что во второй части играли статисты в серых мокап-костюмах. Впоследствии их вытирали из кадров, но никакого мокапа в итоговой анимации нет. Только по ключевым кадрам. Эти пареньки в костюмах с маркерами были нужны для тайминга и взаимодействия с актерами и предметами, как например, в офигенной сцене в подвале, когда монстр опускался в воду. Реквизит везде – настоящий. Только водички немного «насимулили» в местах соприкосновения монстра с настоящей водой.

ролик про визуальные эффекты на английском

В общей сложности над первым проектом студия ILM работала полгода, пропустив через пайплайн 108 шотов. Во втором фильме визуальных эффектов значительно больше. По ощущениям раза в три. И монстров в отличие от первой картины показывают значительно чаще. А сейчас чуть подробнее и без спойлеров….

Продолжение в целом вышло достойное. Создатели не стали экспериментировать, а придали действию масштаба и сместили акценты с одной семьи на группы людей. По итогу в сиквеле больше всего – беготни, стрельбы, народу и монстров, которые этот люд активно выкашивают. С увеличением масштаба ушла камерность и таинственность. Первый фильм был семейной драмой с саспенсом на уровне «Челюсти» Спилберга, когда страх зрителя по большей части заключался в неведении и ожидании. Второй мог бы скатиться в «Челюсти» 2, когда ставка делается исключительно на зрелищную составляющую, но режиссеру Джону Красински удалось выдержать баланс и сохранить атмосферу оригинала. Он отправляет героев в путешествие, снимая многие сцены одним кадром, но не забывает про правила выдуманного им мира. Красински сталкивает персонажей со стихией, которую они в состоянии преодолеть.

Плюс в фильме заняты прекрасные актеры – Киллиан Мерфи и Эмили Блант, которые по-прежнему способны вытащить любую сцену. Да, в сиквеле и близко нет эпизода равного по силе кадрам с рождением ребенка или в подвале, но если отбросить прямые сравнения, то продолжение поставлено так же мастерски. Например, решение зарифмовать финал параллельным монтажом исключительно удачное. Но вопросы к концовке все же у меня есть. Она не дает никакого катарсиса, а служит откровенным крючком или клифхэнгером для триквела. Подобное ожидаешь от эпизода в сериале, но не в художественной картине. Впечатление смазывается, но не сильно. Так что по гамбургскому счету кино мне понравилось меньше оригинала, но о потраченном на него времени не жалею. Сходите в кино хотя бы ради потрясающего звука.

ролик о работе над звуком

Саунд-дизайном и сведением занимались парни из студии E2. Звук ступающих конечностей пришельца – это переламывание клешней краба, а открывание ушной раковины – хруст сельдерея. Разумеется, в обработке. Звучит оригинально. Номинация на «Оскар» абсолютно заслуженна. Сиквел тоже достоин упоминания, поэтому еще одно попадание в номинанты не станет сюрпризом.

Источник